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周六凌晨，贯串几天的小雨哔竟停了
和缓的阳光，让地面披上了一层金色的靓妆
我与浑家大略整理一下，要回一趟故乡，看看年过八旬的双亲、生我养我的故土
雨后初晴的气氛特殊陈腐
路边掠过的得意连接...
每个女子，城市在体验一段喧闹之后老练起来，不复伤怀，不复喟叹，宏大到令民心疼
江南有雨，胜却多数花，烟雨深处，有女初成
当然，西门的文字也有他的不足
正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的
如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的
比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作
我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源
当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力
“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”
西门是个保持叙述觉悟的作者
实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破
比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”
小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步
正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”
2、快乐的时候，你听的是音乐
难过的时候，你开始懂得了歌词】
我在夜晚的梦中醒来，看到这些柔弱的线条如一把把利刃，刺痛我们的遗忘和麻木，心灵上展览着一个个张目的眼睛般醒着的伤口
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