不知是谁，素手卷了烟雨，让那一季江南一切的雨都失了脸色，多了忧伤，痛了痴情的人
黄昏时，年青人向玄色堡垒走去，那只手臂藏在大氅下面
他沿着踏步走上去，走进一间屋里
内里已摆好一张台子，上头放着食品，但椅子背却顶着台子
对那些货色他一动也没动，让它们按原样摆在那儿
他走进灶间，点着火，紧贴炉边坐下，手里拿着那只手臂
深夜里，一阵独唱从烟囱下面传出来
我承认我很自卑，因为没有什么能让我自信
你想说话吗？看来真的无法到达大雅堂，所以我想写歌词，这是一种奢侈
记起那个决心离开前的午后
热爱青草，院落里小小的花朵，飞不高的灰雀，乃至对泥土气息的细致吐纳
都体现了一种令人感动的自然亲近和灵魂帮依
在《草木性情》系列散文当中，碣石山清静、优雅、散漫，且有着非常独到的认知事物方式
我从中看到了一个娴静或者心无芥蒂的女子漫步在青草之间的秀丽影像
这种自我与自然的融合，工巧而富有变化的语句就像一个人在静静诉说，像一个孩子在花草之间的喃喃自语
而《大爱无言》系列中《麦爷爷》、《有个女孩叫四丫》等作品，则是通过日常的接触和观察，而形成的一组清秀唯美而又不乏命运叹息的文字
这种对人的近距离的关照，对世事和命运的指认和疑窦都显得温暖、沧桑与快慰
我总是觉得，写作，尤其是写人的散文，最重要的一点是客观和原质，客观就是尊重于人事的本真，原质就是贴近生活，在泥土，烟火和尘埃中烛照生活着的人事
这一点，碣石山好像做到了，做到的一个前提是，她把握了这个世界，把握了人——命运——人性——沧桑乃至无可回避的终极宿命
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