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五光十色的鸟翎在眼前闪耀，红的、绿的、黄的、白的，各种各样的鸟在火中飞，在光中舞……我斜躺在帐篷的一角，沉入梦乡，然而渐渐地又被一阵嘈杂的声响所侵扰，不得不回到又冷又潮的现实中来
眼前还保留着骚动过的痕迹
同行的定忠告诉我，“刚才有一只大鸟撞到网上，被捉住
在给它套上环的时候它挣脱了，在帐篷里到处飞，还停到你的脊背上呢
”我问鸟在哪里，回答说已放飞了
这是这晚唯一捉到的一只鸟
我走出帐篷，走进冷风细雨，遥望北方的天空，想像着那只在空中孤独地飞行的大鸟，它也许已经受了伤，还失落了同伴，正在奋力地穿过一堵体积有它的几十万几百万倍的乌云
尽管翅膀下有温暖的火光、灯光，但心有余悸的它再也不敢停留下来了，它知道火光和灯光的背后隐藏着陷阱和棍棒，它宁可被闪电击中，被雷火烧死，但再也不愿受到异类的擒捕、惊吓
我想起武警战士告诉我的再过几天就要有几千乡民来这里打鸟，大批鸟儿将成为这些乡民的席上餐、口中食，心里不由得沉沉的
有人说时间是治愈痛苦的好药
今天，它已经超过一年了
在你的心中可能会越来越强大，你将越来越沉重
我以为我的余生仍然很长，充分习惯彼此忘记，直到现在，我明白你是在爱的核心，你不能从尘土中砍掉房子，所有的快乐都很伤心，不，你，一切都变得无聊
一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在
”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”
他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”
一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影
正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄
人群一哄而散，地下扔着装满玉米的袋子，还有刺眼的一摊血
目击者从震撼中醒来，事故便有了不同的流传版本，人们惊魂未定的谈论着，像是描述一场恐怖电影
月桂树正是以灵动飞舞之势，在“过去”的沉迷中留恋忘返
让我们先看看她在《欢乐的打谷场》中描写的片断：
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