西川：艺术自己即是创作力的展现
创作即是连接翻开新范围，连接地翻开新的门，就像加入一个屋子创造那有一个门，翻开它进去再有一个门，再翻开又是一个屋子
长久在连接地开闸，即是创作的进程
每当你有所创造的功夫，每当你能写出一点你和往日本人写的、和旁人写的不太一律的货色，本质会有一种欣喜，这即是创作力带来的
第二天到书院，我才领会是同桌误把我的书装进了本人的书包里
找到了书，我浑身都轻快了
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁
她们说的都有原因，也是我在人天生长久的普通与规则，即使找不到目标那就守住规则
很多人都在这条基础的路途上走着，她们有的探求安康，有的探求财经，有的追乞降谐，也有和我一律在推敲本人的目标
我力求在这两周精确的价格观前找到本人的目标与人生目的，在那之前我从来是在漂泊，而我的漂泊都是有意旨的，纵然我去东北上学，那也是我的一次漂泊，而不是简单的上学，惟有漂泊，本领把本人的魂带回另一个场合，本领让它陪着本人身材生长，一道去探求人生的目标
胡山林家院子已成幻象——我个人记忆的幻象，但它的高大与腐朽还时常在梦境里侵扰我
胡山林家院子一定是某个大地主的杰作，开间和高度都显示出超凡金钱指数和魅力指数，就是从中梁垂吊下来的蛛丝也是空前的粗壮和绵长，吸纳的人间烟火能熏死若干蛛丝的制造商
堂屋里的黑也很著名
火熏的黑和不见天日的黑
黑来自积尘和门窗的关闭
在我的印象中，那些几乎称得上伟大的门窗从来都不曾开过
可以想见其腐朽的程度
蛀虫在柱头椽檩里横行，主人全然不知
主人已经改换，心思不在安危
蛀虫就在眼皮底下，他们也不会在意
竹林树木是朽屋的第一蒙蔽，烟尘是第二蒙蔽——包括亮瓦上的落叶、鸟粪、尘土，门窗是第三蒙蔽
第四蒙蔽是我们的眼睛
瓜藤爬满栅栏，离老屋的黑有着简短却暧昧的距离
瓜藤鲜亮，与栅栏背后的麦子、水稻、苕藤、玉米保持着统一的风格，却与老屋和栅栏形成了对比——生命与非生命
秋天很快就过去了，瓜藤连同身边的植物干枯了，慢慢接近了堂屋的黑
周边的庄稼被收割后，剩下的枯藤成了栅栏的一部分
我忘不了栅栏外面那棵正当年的杏树，它把我的欲望抽成了钢丝
我坐在树上偷杏吃，从不见开过的伟大的门突然双扇扇地开了，出来一个尖尖脚老太婆，眼睛里满是旧社会的仇恨
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