戊寅年庚辰月壬辰日己酉时，白羊座，堆栈之鼠;壁上土、洋蜡金、长清流、大驿土
差六载达一甲子，季春之时，廿二十四二十五，隔了一天，廿二十七
这是极好的偶然
在谈话运用上，严家炎不承诺王朔的讲法，他感触这不许说是一种“死去的谈话”，金庸写的究竟是传统，他的演义一上面运用的是新文艺口语文，另一上面又接受了保守口语演义谈话的优点，其余近现代翻译演义也对他爆发了很大感化
“金庸自小既爱好读《三国小说》《水浒传》《雕梁画栋梦》这类古典演义，也爱好法兰西共和国大仲马的《三个火手》等西方演义，他还爱好读‘五四’新文艺家鲁迅和沈从文的演义，那些大作都变成他普遍接收的艺术养分和珍贵资源
在金庸笔下，没有了侠客们腾云跨风或口吐一起白光取人领袖于百里除外的刻画，他的武侠演义大地面被生存化了
”读金庸演义，读者群往往会设想到《庄子》那么秀美猖狂的设想力，也会被个中飞腾精巧的文艺谈话所熏染
由于古典演义的感化，金庸很提防节拍的安排与变革，一场重要厮杀之后，随机展示光风霁月、燕语呢喃的场合，这种劳逸结合、绚烂反复无常的艺术节拍给读者群带来很大的艺术享用
我愿是你身上的一根肋骨
我感觉到我的每一个细胞都在向我抗议，“为什么还不回到主人身上？”“血液供应紧急，请做好相关保护措施
”累的感觉、孤单的感觉、神奇的感觉、莫明的感觉，就是你的感觉
理念在那都会动作着火红的周旋，周旋在那重心翻开了生长，生长在那门路打开了变换，变换在那要害产生了得意，得意预见着生存的甘苦道路表露的春夏季秋季冬
婚离得出乎意料的平静
难免有人不解
她却说，男人铁了心不要这个家，哭闹有什么用？寻死上吊有什么用？他已经厌烦你了，还会顾念你的泪和痛吗？
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