我奶奶是杨春镇上苏家的女儿，也是大户人家的小姐出身，打生下来就不知道苦是啥滋味
我爷爷去世不到两年，我奶奶学会了抽大烟，而且越抽瘾越大
不久又学会了玩纸牌，睹牌九，整夜的睹
父亲告诉我，最多的一次，我奶奶一晚上就输了四千大洋
于是，地卖了，牲口也卖了，生活的光景一落千丈
那时我父亲还在私塾读书，我大爷停了学，帮着料理家里家外的事
有一天，村里来了队伍，不知道什么队伍，反正扛着枪，还管饭吃
父亲瞒着我奶奶，扔下书包跟着队伍走了
这一去就是二十年
二十年后，解放了，父亲回来了，他准备接我奶奶进城享福，可是奶奶早死了，只剩下我大爷一个人，守着家里的老屋
那时我父亲还是光棍一条，见我奶奶已经不在，索性不进城了，父亲就参加了土改工作组，分田、分地，划阶级成分
像我们这个家庭，无论按什么道理，都应该是地主成分
当时工作组组长是一个姓沈的人，耳朵不好，人家背地里叫他沈聋子，和我爷爷曾经有过交往，很佩服我爷爷的才学
这样，在划成分的时候，沈聋子就多了一点私心，将我家划成了贫农
但有一个条件，必须将原来的老屋公出来
我大爷不同意，任凭你怎么做工作，讲动员，就是不公老屋，说急了，还打了我父亲一个耳鸹子
父亲就不敢说了，将情况如实向沈聋子汇报
沈聋子一听火了，连声嚷嚷了一会，我大爷就成了地主，我父亲就成了贫农
为这事，我父亲和我大爷兄弟俩彻底仇恨了，很多年互不来往
多年以后，我父亲都觉得在心底亏欠着我大爷什么，心很虚
契诃夫的文艺生存分为三个功夫
在他的早期（契洪特功夫）创造中，契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪，指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况
如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏，偶尔中打了个嚏喷，而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上
这令他惊慌失措，所以接二连三向将领证明、抱歉
他的重复道歉让文职将领很不耐心，哔竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”
切尔维亚科夫回抵家里此后，“往沙发上一躺，就此……死了”
这个文吏之死的故事让人听着感触可笑，但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服，强人独裁
再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪
大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴，她们在列车站重逢
在相互不领会对方近况的情景下，两人都格外欣喜和欣喜
但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时，八品文吏的骨头架子登时“神色变白，张口结舌”
而后骨头架子的言行举动都变了：“他把身材缩起来，哈着腰，显得矮了半截
”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”，此刻则形成了“大人”、“你咯”
契诃夫用夸大的手法，寥寥几笔，就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌，对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿
除此除外，《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作
在那些大作里，契诃夫采用以小见大的艺术构想办法，应用少许微乎其微的素材，反应出带有实质性的社会实际题目
我想起凌晨镜子里那双迷惑麻痹的眼，再有那张还姑且幼年的脸，我想对于我是谁这个题目大概真的没有那么大略
乾坤不决，大概我仍旧一个蓄意
不，我即是谁人蓄意!我想那双凌晨时的眼睛表露出的不该当是迷惑麻痹，我再有理想啊!有人曾说：即使你不许变成大路，那就当一条巷子;即使你不许变成太阳，那就当一颗星星
我又怎能被眼下的难过控制，而湮没本人的探求?我是谁?这个从来搅扰我的题目，犹如在此时辉煌了
我还背负蓄意，我还襟怀理想，我还能以梦为马，奔向诗和远处!
窗外，钱塘的夜晚是多么的浮华奢侈，烟花巷是多么狭窄曲折
烟花女子花枝招展，浓妆艳抹，满面砌笑，男人们轻浮的目光在她们身上游离着，他们划着酒令，他们媚情交织
这是一个个疯狂的夜晚，他们外表平静内心放荡，他们迷入在飘泊的夜色中乐不思蜀
这是烟花女青春即将耗尽的前夜，她们外表沸腾内心漠然，她们目光空洞，她们心如死水
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦
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