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我活到三十多岁，经历了若干次疾病和生死考验，有了一个感悟，就是我们那个时候的乡下孩子活下来、活到长大真的很不容易
听到他引见，我和卢俊卿赶快发迹，让这位学哥坐到靠门的床铺上
学哥很谦和地坐下与咱们聊了起来，学哥说：30年前我是板滞装置系，板滞安排专科的，其时这层楼的睡房都是咱们板滞系的，我就住在这个睡房
指着靠窗户的上铺说：谁人即是我从来的床铺，没有想到，30年往日，那张床果然没有变
咱们书院的床都是用螺丝恒定在墙上，左右铺是彼此独力的，没有床腿贯穿，就像卧铺列车的床那么，这种床很好的制止了左右铺动摇
学哥说完，漫步走到他已经睡过的那张床跟前，轻轻的抚摩着床栏，心中若有所失
这种张扬的美过于霸道，就不符合东方的审美了
它给人的感觉，是一种风尘女子的美
于是，人们就索性把它的美艳甩在一边，也不去注意它特殊的净水功能，只注意其泛滥了
当大家都在责怪凤眼莲的时候，我不禁想说：凤眼莲没有错
错的是人——这也不是引进之错，而是污染之错
它的美丽是我们的错误造出来的，我们诅咒它的美丽没有用
冬日，一个我不太喜欢的季节，却又是不得不走过的历程
谁都说上海人坏，然而坏得有尺寸
上海人会谄媚，会阿谀奉承，会混水里摸鱼，但是，由于她们有处事艺术，她们演得然而火
对于坏，其余我不领会，只领会十足的演义都离不了暴徒
善人爱听暴徒的故事，暴徒可不爱听善人的故事
所以我写的故事里没有一个角儿是个完人
惟有一个女儿童不妨说是符合理念的，慈爱、慈爱、正直，然而，即使她不是长得美的话，或许她有三分讨人厌
美虽美，大概读者群们仍旧要向她叱道：回到童话里去！在《白雪郡主》与《玻璃鞋》里，她有她的土地
上海人不那么童稚
我为上海人写了一本香港传说，囊括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉花香片》、《心经》、《石棉瓦》、《封闭》、《倾城之恋》七篇
写它的功夫，无时无刻不想到上海人，由于我是试着用上海人的看法来查看香港的
惟有上海人不妨领会我的文不达意的场合
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