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路上，老公牵着我的手，说老天还是很公平的，让这对残疾的夫妻生出了一个健康活拨的孩子，真是一大幸事啊
我们应该为他们高兴，你还哭什么？我说，我觉得他们实在太可怜了，同时也太伟大了
我是喜极而泣
他们都残疾成这样了，还用自己的一技之长赚点小钱过日子，比那些身体毫无残疾却背着褡裢满街跑见人就伸手的好逸恶劳者“体面”多了
这种想方设法自立的精神是我辈不能企及的啊
男人看不见世界，他的世界永远都是漆黑一片！但他的心灵却有阳光照耀！因为他的歌声就是他的眼睛！眼睛是心灵的窗户，爱情从他的嘴里奔出，是在呼唤人类的真情吗？
沱江上飘浮着缕缕水气，不像其它的江水上江雾弥漫，远远看去，好像是稀疏白的芦获在水中飘忽
不知多少年代了，沿江吊脚楼顶灰瓦变得黑黝黝了，比黑黝黝的瓦年代更久远的是大青石板，青石板上匆匆走过的是背着背篓裹着头巾的湘西汉子，他们背篓里背着的是湘西
/>走出思想的禁锢——试评贾平凹的小说《制造声音》读贾平凹的小说《制造声音》时的心情无疑是沉重的，让人久久不能平静
文章讲述的不像是一个纯粹的故事，而是残酷的现实生活
作者用他独到的见解和细腻的文字，笔调紧扣生活，把人情冷暖、苦难执著透露得淋漓尽致
一棵树能做什么呢？自己无用，却舍不得让给别人
这就是小农意识的狭隘
杨二娃是悲哀的，同时也是让人值得同情和敬佩的
我对杨二娃的理解就是这样的矛盾双重心里
他为了要证明树是一九四八年栽的而不是一九五二年栽的，苦苦上访，只要有一丝的希望他就不放过
当然他负出的代价也是沉痛的，儿子死了，妻子死了，最后证明树是属于他的，而他自己也死了
一棵树的价值到底能值多少，可能仅只他盖在树下的那座房子的价值就超过了树本身的价值
然而他，杨二娃，为了争得那棵树的所有权，不惜花一切代价，甚至亲情
没有人给他作证，他就说树会说话，其实树本身会说话吗？无非是他给自己上访所强加的一点底气，他连自己都不相信了，他能赢吗？他把希望寄予树本身……西瓜芝麻，孰重熟轻，丢了西瓜，捡回芝麻，值得吗？故事的悲剧正好造就了艺术的完美
这也正是贾平凹的沉稳和老练之处
以平淡的文字、平常的故事来打动读者的心
用朴实无华的文字，以简短的对话和人物心里猫写，在不动声色中叙事抒情，自然和谐地道出了小农意识里的那种纯朴、固执和死心眼，尽情的抒写了底层人们在疾苦的边缘苦苦挣扎的现实
同时又毫无保留的批露了人情冷落的社会氛围，最后，作者又把自己对美好未来的那种殷切期望不着痕迹的表露了出来
文章的最后，行署专员一直企图着听懂树声
这个树声又不同于前一树声，前一树声是杨二娃在自己底气不足时给自己的安慰和对别人不为自己证明时产生的一种偏激的愤慨；而此树声却是作者对美好未来的憧憬——中层领导干部行署专员在对该地区发展的探索
全文短短的几千汉字，作者把自己对社会、人生的独特体察、个人内心情绪(爱与恨)，或偶尔感悟到的某些哲理都呈现出来
那份坦诚、不摆架子、不唱高调的性格，亦是他赢得读者的方法之一
而且，贾平凹对美感的追求，于字里行间清晰易见
他不单只在乎自我领略，亦愿把这审美路径向读者介绍及实践
“声音”作为全文的主线，拴住了农民杨二娃，也拴住了行署专员惠世清，同时又把读者的心牢牢拴住
能在平凡中见真章，非一个生活老手莫能
贾平凹正是这样一个生活老手，他把自己的人生体验传给别人，与读者共同感受
他不是直接说出自己对现实生活的评价，而是让读者自己去体验，去感觉
让书中的主人公自己走到读者的心里，同时又把读者缓缓的拉入到他书中的意境里
贾平凹早就为读者凿好了一个陷坑，等待着读者往里跳
然而，贾平凹也是人，是人就有思想
贾平凹的作品大都以生活为背景，写身边所曾经发生的或正在发生的一些琐事
《制造声音》写的也是生活琐事
杨二娃显然成了底层农民的典型代表，他具有农民那种憨实、自私、死心眼的性格，贾平凹的立场就是通过写这些小人物性格来反映广大群众的生活
然而一个人不能代表所有，贾平凹他也忽视了一个现实：杨二娃是人，一个有思维能力的人
为一棵树，他花财力人力在树下盖一座房子看树，值得吗？再后来老婆孩子死后他还为一棵树苦苦上访，为了什么？难道仅仅是为了出一口恶气？农民意识里的那种私欲是可怕的，受到刺激后最容易走的是极端
他不可能在老婆孩子死后还上访，而相反的，他砍掉或烧掉树的可能性倒是更大
贾平凹在给杨二娃上禁锢的同时也给自己上了一道禁锢，他写生活，也离开不写自己的思想
就像杨二娃永远都走不出树的阴影一样，贾平凹也走不出自己思想的阴影
走出思想的禁锢，不要刻意的追求完美的思想，或许只有这样，《制造声音》才更贴近现实生活
诗歌也是我们的一种梦幻，所以诗歌也是我们生命的一处花园，在诗中，我们的灵魂也常常与神相遇、与天使相遇
我们似乎在做诗，我们其实是在寻找神和天使！有人说：“诗人的职业是做梦，然后把梦写成文字
”这话太漂亮，也太正确了！诗歌不是虚无缥缈的，正如梦幻不是虚无缥缈的，它们都是我们实实在在地有过的生命
我们也不像中国七十年代后的诗人作家们那样，聚在一起时要交流诗稿，要高声朗诵，或者要攻击别人
大家在一起几乎不谈文学，好像不约而同地信奉着这样一条文学原则：文学是私人的
这其实是文学的最高原则，当然是在我看来
因了文学的缘份，大家才走到一起，成为至交；在一起了，又不谈文学，好像有点不合常理，但这样也挺好
从来没有一个人想去改变对方的写作，各写各的，各想各的，在自已的世界里随心所欲地去写，真正的“我思故我在”和“我手写我口”，多美——但是，大家又作为一个不可分割的整体，让这座有着悠久历史的小城，延续着它的文脉
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