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王宝强是倒霉的，出山此后，和各大导演都有协作，口碑喝彩又叫座，可不管还好吗，很多人仍旧从他的长相和出生来接洽他，尽管他厥后开公司仍旧做导演，他长久的定格即是乡村人
凤说要回家来过十一
说不要我去接她
那天我们集合去师部大院里参加活动，刚走到一座桥上，一眼看见凤从对面走来，那时我的心突然激动的快要跳了出来，真的有些血往上涌的感觉，差点喊出声来
有几个同志不顾队列的要求，嘻皮笑脸地把目光投向我！我的脚下怎么就有高一脚低一脚的感觉！凤没有敢看队伍，在桥上一会面就急急的走过去了
晚上我去了凤的家，约定了过十一那天，一起去市里逛公园，我们都期盼着
看台上的道具，简直令人嗤之以鼻，那么一个小得只有四五张桌面大的戏台，横竖一块半旧不新的红布，左摆一条农家长凳，右置一张八仙桌，七八个演员挤成一堆，大大方方地将红白涂料往脸上抹，有个别男演员侧身将两个把缸盖隆胸扮旦
锣鼓敲响，此时在家吃饭的全动了心，急忙扒下饭
看戏的小孩，争相钻到台前，以看一眼演员、搭上一句话为荣
老村长则忙得团团转，扯着破嗓子大叫安静
但人们脸上仍带着喜色，各唤各的亲戚，各找各的凳子，人头攒动不息
空地上坐着站着蹲着的，有爬窗翘在屋梁上的，小孩站在高高的条板凳上或跨在大人肩膀上，反正闹得水泄不通，连人缝里都挤满了高高低低的脑袋
每部分城市累，也不是每一句抱歉都能换来不妨，爱你的人，不会一次一次地包容你，也不会一次一次站在原地等你，她们也会忧伤，她们也会意累，她们也会苦楚，比及她们真的疲累了，也同样会走，最让民心伤的，不是生疏人的忽视，而是最可亲的人的忽视与背离
读王曼玲的《惊马》和《潮湿》，我的感觉很多
都是对小说的感觉，对小说的理解
《潮湿》是个长篇，篇幅不长，人物不多，但绍芝和老多这两个主要人物写得很全，几乎一生，氛围也一直在
《潮湿》是一部成长小说，里面的人物都处在一个成长的过程中，而这个成长过程又不是孤立的，它和那个时代联系得非常紧密
甚至可以这样讲，《潮湿》不仅写了人的成长，也写了时代的成长
那个时代大约有二、三十年之久
我们大多数人都能理解那个时代，因为我们是从那个时代走过来的
无独有偶，王曼玲的中篇《惊马》也是写那个时代的
虽是军营生活，但军营的色彩并不浓，浓的是人性，浓的是主人公魏海灵厚重的喘息和漩涡般的欲望
严格说，《惊马》也是一个成长小说，它写了一个叫魏海灵的女兵的成长
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