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身子是极不情愿地醒来了，思绪依然在梦里翱翔
我先前就一直是长着斯芬克斯的那副翅膀，踏着芳馥的青草用力一蹬，双足便离开了地面，沿循山间的隘口，向着白云锁闭的远方飞去
当我披着希翼的色彩，准备从芊芊芳草的上空掠过的时候，身下如茵的绿榻那里，传来一种异样的感觉，仿佛绿色载负而起，有力地支撑托付
我的身子灵动轻盈极了
前方有风吹来，伴着巴赫、贝多芬、舒伯特、舒曼、莫扎特和柴可夫斯基等人的无数美妙的音乐，与我檫身而过，然后坠落，钻进草丛
风来，草绿了，风去，草黄了，一个来回即是一次轮回
风把草对我的思念，我对草的眷恋，载来载去，种植在年复一年往返的途中
渺小的我还在飘逸，过程中随气流在飞扬与沉没里起伏，放眼看去，芊草的绿色，自然也就随之晃晃悠悠，好象小孩子试图掀开盖在身上的被盖那般
绿色每一次的摇曳，就是对我思想的一次创造
翅膀的扇动牵引着我的身子，越飞越高
绿色模糊了，晃动的姿势模糊了，许多在背景映衬下才得以显现的物质，连同背景一道，模糊了
我的思想，终于在摆脱了芊草有声有色的喜悦和悲哀的束缚面前，神奇了，如同斯宾诺莎说的，只有真正懂得打消念头，才可能真正地希望那般，神奇了
而后就真的糟了，陈实伸手过来摸我的头发，他把它们十足顺到胸前来，盖住我的眼睛
该画卷以连图结构形式形象地展示了韩熙载夜宴生活
全卷分为五个部分，分别是听乐、观舞、歇息、清吹、散宴
从内容上来说，音乐歌舞为夜宴生活之主要内容
听乐一段是听琵琶的演奏
韩熙载坐在正中，周围围着众宾客与侍者，他们聚精会神之神态，不同人物间的不同动作与不同的表情，屏风后面女侍者的探头观望，象是音乐进入了极美妙的境界，一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一丝不苟的表演，似乎使人听到了他当时的阵阵悦耳之声
从琵琶演奏的姿势上看，演奏者属于宫廷中教保守的演奏风格
琵琶，魏晋时期从西域传入中原，开始为横抱，用拨子弹奏
到唐代，著名琵琶演奏家裴神符始弃拔而改用手弹，并变横抱为竖抱，进行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段时间里，琵琶演奏一直是拨弹与手弹、横抱与竖抱的并存
在宫廷中多为拨弹、横抱，而在民间多为手弹、竖抱
第二段观舞，这是一个别开生面的场面
琵琶演奏者已经扛起琵琶，在正要离去之时却与送茶的侍者说着什么
舞蹈者已经舞动起来，一个宾客正用拍板为舞者伴奏，其他宾客也合掌拍手
韩熙载已站在大鼓的左面，双手持槌正在击鼓
连一和尚亦为其击鼓之技巧而赞叹
更有趣者，击拍者、鼓掌者、击鼓者均已张手未合，明显为节拍之中的后半拍
其节奏之准确，合奏之默契，也使人赞叹不已
第三段歇息，站立击鼓也并非轻易之事，一段乐舞完哔自然需要休息片刻，洗手、饮茶、谈笑，这乃第三段之内容
第四段清吹，这是箫和笛的合奏
韩熙载正在告知乐官想听什么曲目，小侍者高兴得情不自禁地向后面站着的年长侍者看去，情趣倍至
第五段散宴
韩熙载拿着鼓槌正在离开夜宴之地，那神情象是夜宴生活并没有给他带来多大的欢笑
我说：“我这一辈子不想对几何人好，对她就够了
”而后静静地拿出你的相片，抚摩着你的脸
心中想着：“我这一辈子，我确定要爱着你一辈子，只有我死，我的心永不变换
”所以，你似乎闻声了我的许诺，也来了这片树林，出此刻我的眼前
我知道，记恨母亲是错误的，但我真的无法抹去那些记忆
在对待我婚姻的问题上，我和母亲的矛盾就更加激化了
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