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     憧憬澄明,却常常朦胧

    

      上联:风声雨声念书声,我不作声

    下联:家务国是世界事,关我屁事

    横批:一面玩去...【观赏全文】

    ,看看毛色,捏捏鼻子,一看半天,还是看不出什么,到是那个卖牛的人做贼心虚,看到父亲肩上桨着的泥水,也许就是牛真正的主人,就说给什么价钱也不卖了

    就在有重大小偷嫌疑的人将牛牵走的刹那,父亲看到那牛眼角大大的一滴泪水,正挂在牛的眼角欲坠未落

    父亲上前一步,看到那颗大大的泪水里映出村里牛的主人的影子,但很快就消逝了

    父亲跑到派出所,将情况一说,一位领导一样的干警还笑得前仰后合,说父亲可能是想牛想得眼睛花了

    但出呼派出所领导意料的是,父亲看到的牛真的就是村里被盗的牛

    

      孔雀开屏是好看的,但转过身去就是一屁眼

    由此可见,孔雀再人们的眼里,形象实在有些尴尬

    

    一忌随从

    随从,其实是一种惯性思维

    散文的特点是篇幅较短、结构自由,可以说是文坛的轻骑兵

    这样一来,涉足的人必然要多,尤其是一些初学写作者

    就是在一些专业写作者中,散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验

    如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题

    写这些,未尝不可

    因为它是生活中的美的东西

    但是,应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在

    叫人倒胃口的是,一写月夜,总少不了「月光如水」,写海浪,离不开「卷起千堆雪」,写日出,当然得「喷薄欲出」

    这些,似乎已成「八股」

    正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说:「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑

    如果写到乡村,一定要炊烟袅袅,甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了;写到草原,仍旧是风吹草低见牛羊

    」这种习惯的东西制约着散文,使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘

    最近,笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中,就有两篇人物描写相同的文章

    一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边,「浑身落满了雪」;另一篇是写送牛奶的老人,「一动不动」地立在路边,「成为一个雪人」

    不知是巧合还是怎么的,反正这两篇文章的重要细节完全一样

    这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持枪站立的战士的形象

    如此相似的内容,不仅使作品的感染力大打折扣,也会给孩子们带来不好的影响

    在散文作品中,这种情况不是个别的

    「文章切忌随人后」

    看来散文创作要不断创新、开拓,就要从立意、选材、结构、描写到语言运用,都有自己对生活的真切体验

    

    

    

    

    

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