那一次，偶尔中创造了他大哥大的谈天记载，奥，果然有谈爱情的征象，我又表现了我忽悠善于，儿童啊，进修为重，别玩大哥大了，此后有什么事用我的大哥大，不妨吗?此后，封机半年
封机后半个月，我又看了他的大哥大谈天记载，女儿童问过一次干什么不恢复，此后再无消息
嘿嘿，我的计划得逞了!
当晚岚轻轻拂来凉快，汗涔涔的身影，开始或扛或挑把麦子堆上路边的拖拉机里，垒成一座座小山
在暮色中，晚炊里，喜笑和着拖拉机的轰鸣，就像一曲动人心弦的歌谣悠然地升起，拖拉机驮着麦子、大人、小孩满载而归……
一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在
”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”
他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”
一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影
正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄
我在梦中经历现实中可能与不可能的一切，唯一的区别是不会伤心到流泪
黑而又黑的夜晚，给了梦合适的温床
我的夜晚常常密不透风，无论是在单位还是在家里，我总想在一个夜晚出去走走
可惜这个小小心愿，无法得以实现
我惧怕着一个人在夜晚行走的孤单，也惧怕着黑暗中某个不怀好意的眼神或者舌头
于是，行走只能放在我的睡梦中
等待高中时代，勇敢地和少数学生扔了一所严格的学科，偷偷地从家里喝家乡的同学，我觉得葡萄酒只是炎热和刺激
思考喉咙，喝它在胃里，有一种看到河水的感觉，但这就像后来的大学推动的泡沫，泡沫的虚荣被覆盖，并且精致是不通信的
我记得高中语言老师刚才说李庆昭的醉酒和李白的“将进入葡萄酒”，心里觉得一个美丽，走进课堂教室
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