如今已是人到中年，没有了“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”的年少轻狂
有的是：失意时，“举杯浇愁愁更愁”的落寞，无奈时“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的感慨
正如严家炎所说，他的接洽一直是从疑窦动手发端举行，本质上他对“文艺新颖化”的确定也是在对一系列新颖作者的复读与品评中爆发的
这个题目源自于对鲁迅的复读，他觉得“文艺新颖化”观念是从二三十岁月的郁达夫，40岁月的朱自清和冯雪峰何处提出来的，而本人不过从新捡起来加以应用罢了
除去阐明鲁迅演义的作品，再有《新颖文艺史上的一桩旧案——重评丁玲演义〈在病院中〉》也明显地提出了严家炎对“文艺新颖化”的领会
在写完为萧军昭雪的作品后，严家炎发端接洽丁玲大作
他在读《在病院中》时，贯串读了三遍，历次都被主人公陆萍的变革精力所冲动
严家炎觉得，《在病院中》恰是站在无产阶层上面来揭穿小消费思维风俗同新颖科学本领之间的冲突的
丁玲在延安要把五四启发精力引进翻身区该当是她的贡献而不是过失
严家炎评介她是“充溢地遭到五四精力浸礼，用精神去创造，有特殊的思维矛头，有富裕的品行力气和艺术熏染力的作者”
乡村歌谣是一个遥远的梦，歌谣里的村庄却是一只圆圆地睁开的眼睛
乡村是一个游荡着的灵魂回归的终点站，没有任何一块稻田或玉米地是可供停泊的码头
当向晚的阳光在草丛中一次次清理飞鸟留下的弧线，牛羊开始对着屋顶上的炊烟凝望，歌声就在乡村的边沿响起来了，谁也没有在意这是谁在用自己的情愫向着一生的土地遍撒，谁在叶子与果实之间选择了喜悦还是忧伤
那晚风中扬起的歌谣，从村庄附近生长起来，穿过人的耳朵、马的尾梢、叶的绿色、水的清凉，在夕阳在背后刻下一个隐隐约约的记号，怀念一场没有结束的生存和感想
但这事还是被村子的人知道了
那是一个阴云密布的夜里，两个年轻人忘我的沉醉在麦秸垛中，而此时我们村子西边一个不远的地方突降大雨，雨很大
把上游年久失修的水库冲垮了，水泻下来，河道里盛不下了，冲了麦地，冲了麦场
水把麦秸垛飘起来了，水把麦秸垛变成了一只摇晃的船
两个相爱的人在麦秸垛上竟然没有发觉，等他们发现时，麦秸垛一顺着水朝大河飘去
他们下不来了，周围的波浪翻卷着浪头，麦秸垛在一点一点的缩小
他们顾不得穿上衣服开始呼救，村子里正为这突发大水惊慌失措而争先恐后朝山上逃命的人们发现了他们――两个同姓的赤裸的男女青年
人们一下明白了，没有一个人伸出手，听到的只是唾弃声
传闻，会大雪纷飞的都会，确定会有很多的有爱人终成家属，会一道快乐到皓首，不过怅然了咱们，无缘联合，却无分相守，再也没有一道等雪来，等雪归的时机
传闻，南边的冬天不会大雪纷飞，你在何处能否会憧憬往日的那一场雪呢？
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