秋来了，阵阵的秋风，吹来了满手段回顾，绵绵的小雨，淋湿了无穷的惦记，回顾里都是你，惦记里也全都是你，是你的名字，你的声响，你的身影，再有你对我说过的那些和缓的情话，此刻，都成了时间深处的回顾
剪连接这份惦记，忘不了那份回顾，一部分，一座城，一个落叶片片，惦记悠悠的秋
盖盖”
生产队的地主分子就我“高头婆婆”和大爸两个，批斗小会总是翻过来炸牛皮翻过去牛皮炸，单调没劲，富农女子张少芳便候补上台
张少芳为了降成分从城郊嫁过来，没想到成分还是上去了
“把富农分子张少芳揪出来！”张连国以饿狗抢屎的姿势按拢时，张少芳全身已在筛糠
“少芳婶婶，你莫怕，我不会把你弄疼的
”张少芳真是怕疼吗？张少芳被揪上台，粉白的肌肤变成了惨白
“少芳表嫂，你态度好点，好少受点罪，往后这样的时候还多
”贫协组长胡清林把嘴触在张少芳的耳根上说
张少芳是个女人，在大是大非面前没有准备，也悟不出个名堂，只晓得哭
蒙了泪的张少芳像沾了水的泥菩萨，里里外外都瘫软了
其实，批斗小会更像一幕社戏，并没有像广播里说的那样“既要触及肉体又要触及灵魂”，在我们孩子眼里，群众的声讨好比是配合剧情的响应，并不代表群众的思想感情
然而，张少芳却不以为然，她的感受要深邃和绝对得多，每次“陪斗”之后，她都要寻死卖活
张少芳的家人乃至全生产队的人都不拿她的被揪斗当回事，她自己却已经到了要死要活的地步
雨季，秧田埂上的泥泞有政治的粘滑与邋遢，巨型蚯蚓在腐烂的麦草里横行，稻苞虫已成气候，张少芳提着破鞋一路小跑，露出的小腿惨白见荧光
“我还有啥子脸见人？我还有啥子脸见人？”秧田过后是花生地，张少芳坐在花生地边的磨盘上呼喊
细雨
湿风
乌云
洪流
张少芳脚上自带的泥泞
组画的底色是绿，葱绿，绿到了墨
也有小块的翠绿，在花生地的边缘，或者在篱笆背后的菜地
白有三种：张少芳脸庞的惨白、小腿的洁白和远处河雾的乳白
乳白是背景，惨白是主体，洁白是眼儿
“少芳婶婶，你要想开些，这年头，也只有想开些哟
”头几次寻死，自然有人劝阻
张少芳不听劝阻，奔河而去
洪水还不够凶猛，但已是泥浆，张少芳站在水边，两眼茫然，把一个凄惨的背影留给了全队社员的眼睛
劝说无效，呼喊无效，拉扯无效
“去死去死去死，大河又没有闶盖盖！”王生平第一个放出这句话
“去死去死去死，大河又没有闶盖盖！”张少芳的两个儿子跟着放出这句话
张少芳开始涉水，一步步涉水，向着急流，她的背影是我们熟悉的视死如归的背影
张少芳停下了，坐在了水里，水漫上了她的腰，且只漫上了她的腰，她嚎啕大哭：“我不想死啊，我不想死……”“去死去死去死呀，大河又没有闶盖盖！”王生平在岸上吼
他过过鸭绿江，押送过阵亡士兵的尸体，也没有能把自己婆娘的成分降到下中农的水平
每逢有骡马来的功夫，最先让我感遭到的即是叮叮的骡铃声，开始那声响很渺小，如蚊虫鸣叫
只有一闻声这声响我就赶快跑到地坝边向南方的山上查看，悠长曲折的骡街道上，先是几个小黑点露了出来，跟着叮叮的铃声慢慢增大，黑点也渐突变大，不妨数得出几个了，不妨辩别出来人和骡马了，尔后下到山角了，这时候叮叮的骡铃声越来越大，越来越洪亮，转过几个山包，骡马就到外人家左右的路上去了，赶骡马的人头上缠着白色的头巾，手里拿着鞭子，骡虎背上驮着两个深沉的竹篓，那是从山里运来的货色
赶骡马的人从外人家途经的功夫总爱款待一下外人家的人，安慰一下，聊几句，而后赶着骡马就转到后山去了，消逝在竹林的那面
??让时光倒流一些年头，拥有一间书房这读书人的自由所在，并不是一件十分扇动人高兴的事
一启蒙，一读书，甚至在跨入校门之前，就自然而然被家中那个读书地方的空气与味道浸濡着了，无论大人小孩，对那个地方都有个辈辈相传的惯常称呼：书房
离乡参加工作，住进单位的房子后，才猛然发现，怎么没有了我摇头点脚的地方？卧房，客厅，饭堂，育婴室，全都属于那么几拃宽的空间，一张桌子左拐右抵硬挤进去，已是满身书汗了
也不晓得这些年的书是怎么读过来的，难怪少有长进
周嘉宁：这是我想要更加证明的一个题目
我写演义，不是先有一个原形才有这部分物的
就《基础美》的写稿，并不是我想要去写一个像mylittleairport（一支香港乐队）主唱那么的人物才有这部演义
而是我先编造一部分物，当我要写他的表面，就会想，即使这部分物在实际生存中，他大概董事长得像谁？以是我就会在写稿时滥用少许实际生存中的人的成分，有些人的表面特性更加鲜明，适合我笔下人物的须要
不是说先有原形，而后我用演义去抄袭原形，而是先有这个编造人物，而后我才滥用生存中很多人的元素去塑造人物，那些滥用是为编造的人物效劳的
有人问我，你这部演义是在写谁？这个题目很难回复
没有人不妨简单编造一部分物，谁人人物身上确定有实际的因素，有作者本人的凡是体味
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