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     8、抓住今天,尽可能少的信赖明天

    

      河北的刘西普先生在《笑与泪――外国散文名篇精品赏析》自序中写道:“中国虽然有着满天星斗般的散文家,但是若以严格的审美的标准来衡量,恐怕主要还就是其中那类‘言志’的、浸透了庄禅艺术精神的散文,称得上是艺术性的散文

    这种情况,既使到了五四以后,也没有根本改变

    ”这是鉴往,从古代散文中概括出了小散文亦即艺术性散文的概念

    对于刘先生意见,我是同意的

    但是,知来呢?我们自己创作散文时,应该遵守一个什么样的大致原则呢?

      我话没说完,小子已撇着小嘴哭了,不不不,我不要住在新家,新家地方太大了,不能和妈妈睡在一起了,我要回老家,我要回老家

    儿子一哭,把老公心疼的,边给儿子抹眼泪边安慰他:“乖儿子不哭,你妈骗你的,你和妈妈睡,爸爸自已睡这里好不好,”儿子破啼为笑

    我和老公也相视一笑

    

    山上没有积雪,一片葱绿,而视野所及,所有山脉的山岭看上去差不离高,像是被人蓄意休整齐了

    我不领会它什么功夫发端展示的,只领会当本人看出窗外时,那高高的山脉给我一种别样的振动

    

      一架秋千寂寞地停在空旷的沙地上,等待着谁的亲近

    似乎游人忙于在海边踏浪,踩着星星点点的贝壳收集快乐,忽视了这久远的游戏

    我注意到,在距离秋千不远的一块儿巴掌大小的沙土地上,种植了向日葵

    那花还在灿烂,黄得让人惊心动魄,直刺人的心底,让你不能回避

    在高远的天空之下,竟然有几分的妖冶

    它们不似村庄某户人家的小院中,零零星星的栽种,而是一个方队

    毫无顾忌的黄,在满是树木的沙地上恣肆地涂抹,用色大胆,一如没有丝毫绘画经验的涂鸦者

    它点亮了这个沉稳的季节

    大概是八岁那年,一个黄昏,从小学校回家,看到一户人家有向日葵,大大的花盘,干净的黄,开在仰望的头顶,有一种惶惑

    花开之后会有果实

    这样的花,就像母亲花

    我站在秸秆围成的园子外痴痴地看,暮色逐渐拢了过来,植物、房屋、树木皆被囚禁在它的大手之中,那点点亮黄还在

    我听到妈妈呼唤我回家的声音,从远处此消彼长地传过来,只能收起不舍快速地离开

    第二天,黄昏,还去看

    此刻,我站在向日葵花的对面,眼前浮现的是二十几年前的那朵花

    那花开得沉静、美好、简单

    它被时光隐没在岁月中,因了这样一个契机,在碧水湾把它真实地呈现出来

    花,还在继续开放

    也许不是为了某一个人,只是一种生命的过程和必须,也或者,它们只是为了圆我一个多年的梦

    

    

    

    

    

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