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      他把娃娃生唤出来,交代他到姑母家去住从来,潜心念书,官厅里大概过于争辩

    娃娃生的白袍浑身绣蓝鹤,行头居然明显

    他进去打了个回身,又换了件柠檬黄满刺绣蓝花鸟的长衣,外出做客,拜访姑母

    坐下来,便有人护惜地替他把后身掀起来,高高搭在椅背上,台下从来不妨瞥见他后身绯红裤子的白裤腰与黑模糊的笠衫

    姑侄正在应酬叙话,姑娘上堂来拜见母亲,一瞥见令郎有这般美丽,登时把脸一呆,肩膀一耸,身子向后一缩,由点头帮着腔,竟像是连了打两个噎

    而后她眉飞色舞,媚眼水灵灵地一个一个横抛过来;不由自主似的,把她丰富的肩膀一抬一抬

    得空向他定睛细看时,却又诧异,又打了两个噎

    听众噗嗤噗嘲笑声一直,都说:"怎这么丑陋相的?"又道:"如何这架子里的人一个个的面貌都这么丑陋?"又品评:"腰围哪有这么粗的?"我所了很觉逆耳,难免代她忧伤,这才领会华夏人所谓"出头露面"是如何一回事

    本来这旦角生得也并不丑,厚墩墩的四周脸,杏子眼,口鼻稍嫌沉重缓和了些;腮上倒是一对酒涡,粉荷色的面貌像是吹涨了又用指甲轻轻弹上两弹而幸运不破

    头发仿造时行格局,额前堆了几大堆;脸上也为了趋时,胭脂擦得浅浅的

    身穿鹅黄对襟衫子,上绣红国花,底下却草草系一条旧白布裙

    和娃娃生的黄袍一比,便给他比下来了

    一幕戏里两个角儿同声穿黄,犹如是不智的,然而在那绯红后台之前,两部分神光聚散,一进一退,简直像两条龙似的,又像是端午闹龙船

    

      据说今晚的月亮是N多年以来在中秋之夜最圆最亮的一次

    然而,窗外并没有明月如水,好风如霜

    只有沉沉的阴云,笼罩了我看得见的天空

    就如我的心头,覆盖了你看不见的积雪

    

    年的笔的我,也许所从事警察的职业比他人更多地接触到俗世的阴暗面,力求在一种灵敏的口语时速中,使语符保持与“在世之在”的人学现场动变的同一性,为求不断地突破、更新自己,力求“在言语规律”和此在的体历之上创建“一种独具个性的语码信息构成样态”

    我只是想在探索之作《现实和工具的、肉质或精气的圆柱的颂歌》及十四行诗系列等文本中,身体力行地践行我们的主张,革除束缚,放开手足纵性而歌,其成或败,我不考虑它,我只是前行,朝向我们信仰的此在光明之境

    与此同时,李笙歌、竹剑飞、何钧、正中、田力、张金等十几位诗人都在自觉地寻找各自的突破点,从语言的变异和创构入手,不同程度地朝向“大诗”而飞跃

    这些诗人,从语言指向看,其共同点都在自觉地与“性变态者的意淫尖叫

    儿却只能丢失的留在他处,唏嘘、叹惋、丢失、悲痛

    一任夜的幕布将儿的躯体包袱的密密重重

    再有那人的风和着平地里抽泣的啼鸟,一时一刻、一声声,凄凄、惨惨、万万、清清

      臧棣:我往日也写过长诗,但厥后都把它分别成片断了

    我也还在写长诗,但确定不是保守意旨上的那种长诗

    我心目中的长诗,在体裁上必需有新的构造,有点像跨文类吧

    对我而言,长诗必需展现出一种戏剧的气氛:比方你坐下来,翻开这首脑诗,你的发觉一下子就犹如加入戏院普遍

    对于长诗,我的构造观是,它必需看上去像一个广场

    

    

    

    

    

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