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徐则臣：我对文艺的将来历来都没有失望过
很多作者六十岁只能写回顾录时，葡萄牙的萨拉马戈这一年刚扬名，动作宏大作者的过程才方才发端
以是，只有筹备充溢了，不用焦躁
怎样评介文艺，怎样评介一个作者，在即日犹如未然变成题目
我更目标于所有地对于一个作者，而不是按照某一部大作的是非就盖棺定论
一个曾被表明是好作者的作者，不会这么简单就被一句话交代的
作者和大作的价格有功夫无妨跳出文艺去看
一个作者动作那种励志的标记，不是他的价格之一吗？囊括他的品行魅力所爆发的感化，溢出了文艺范围，但仍旧是文艺题目
三十八、爱情其实很简单，只需四步就能实现：、你；、我；、我们的心；、在一起
亲爱的，让我们简简单单地爱，幸幸福福地相守
七夕情人节快乐！
为什么你觉得我被房子被锁定在一起，无论你来的地方，她都不能更轻松
如果有一个关键要打开，则必须三年前键入钥匙
所以，有一个关键，30年前，她无法得到关键，她仍然只能留在四个或四个方格的墙上，看不到天空，不变的花朵，以及收入的人
50、你是我看清的人，也是我看轻的人
应该说口语化写作的出现主要是因为网络的缘故
如果没有今天的网络，也肯定谈不上什么口语化写作
口语化写作是随着网络的出现而出现的一种写作
口语和技术无关，基本是一种即兴的临屏式的写作
同网络文学一样，口语写作也是一种泡沫式的写作
口语化写作取消了写作的神圣性和严肃性，更多地带有了一些痞子气味
除了少数几个写得不错的诗人外，更多的口语诗，是口水或者垃圾
而一些口语诗人本身也声称自己为垃圾派
口语化写作让诗歌写作的大众化成为一种事实和可能
但它由此带来的负面影响相对它对诗歌普及所起的作用有过之而无不及
口语化的优点大家都已经感觉到了
我主要分析一下它给中国诗歌带来的危害和不良习气
首先口语化写作取消了诗歌写作的难度
第二口语化写作败坏了人们对诗歌的胃口
第三口语化写作把从海子们所建立的诗歌精神破坏殆尽
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