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      宗璞:“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法,比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童,而能各有天性不反复,由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩,是有按照的

    我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的

    另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质,固然合情合理,但求神似

    我遭到卡夫卡的开辟很大,他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事,然而在精力上是那么的精确

    他使人诧异从来演义不妨如许写,把外表局面剥去偶尔是很要害的

    写稿手法是为实质效劳的,还好吗写要依实质诉求而定

    本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大,华夏画考究“似与不似之间”,这个对我开辟也是很大的

    我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道

    

      一个多月前,新华社记者曾深入大凉山,近距离接触了许多如柳彝般的孩子,记录了“不幸中依然保持纯真、贫穷中依然渴望学习”的孩子群像

    

    像咱们如许刚走出大书院门的年青人都须要体验,体验一次次的摔倒,再一次次的爬起来,每一次的摔倒城市让咱们反省本人,反省身上的缺陷和不及,每一次反省都是一次生长,让咱们越发符合这个社会

    

     18、一分钟可以让人心碎,一小时可以喜欢上一小我私家,一天可以爱上一小我私家,但用一生的时间才可以忘掉一小我私家

    

    中秋过后,山里的天气一下变冷了

    整个徂徕山都被树叶染黄了,太阳也出来了,但它却没有了往昔日将军一样的高傲,死蔫蔫地挂在天上

      

    

    

    

    

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